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年代剧对日常生活的映照，具有显著的“当代史”或“当下中国”的印记。以往的成功作品表明，年代剧在表述策略上采取以历史回应现实、以现实观照历史的方法，在充满强烈历史感的叙述中，呈现生活的方方面面，探寻社会发展轨迹，将历史与现实勾连。在年代剧类型框架内，家庭（或家族）的传统伦理和形态变迁成为戏剧冲突的基本来源，塑造出原汁原味的年代景观。

因此当我们观察年代剧创作的深层问题时，作品通过何种情节、何种价值观介入时代的精神气质并表现日常生活就成为创作的重点。毋庸置疑，年代剧重在反映现实生活，但现实终将成为历史的一部分，历史来自现实，现实与历史是密切的互文关系。无论是时间流转、人事变迁、悲欢离合或是喜怒哀乐，以及具体历史背景下的社会风气，它们都可能在不同程度上塑造与其相遇的个体本身和社会生活。

要肯定的是，包括《我们的日子》《情满九道弯》等在内的几部近期播出的年代剧制作精良，无论是布景、道具还是表演都很逼真、专业，在中国电视剧创作的平均水平之上：从三轮运输车、大街上的爆米花、推小孩的竹车、蜂窝煤到煤炉子上烤焦的馒头，当年生活的各种细节在剧中逐一呈现，就连那个年代街头巷角常见的公共电话机也是原样复原……但若以更高标准来要求，就会发现，这些都只是面子，一旦探视到其内部，就会遗憾于里子的不够充盈，缺失了厚重的历史意识和文化记忆。

优秀的年代剧要把特定时代的悲欢离合真实地展现出来，才能引起观众的共鸣与反思，并从中找到生活的力量，无论他们有没有经历过那个时代。《我们的日子》这样一部背景扎根于上世纪八九十年代我国东北地区的电视剧，理所当然绕不开的话题是“下岗”，其对国企工人信念的冲击、对社会秩序的影响都是值得书写的，即使不浓墨重彩，也须勾勒其大概。然而创作者的处理方式却给人略有轻逸化之感，我们看到，这段历史对主人公家庭的影响仅仅是王雪花、东方宏、杨思宇等人把上大学的目标从北京换成了离家近的大学，然后欢天喜地去追逐大学梦了——这无疑弱化了该剧的时代特质。在全剧的后半段，叙事重点又转到了几个青年的爱情、理想与现实的矛盾，成为放在任何时代、任何地方都能成立的家庭伦理剧。可以看到，该剧的核心情节是三个不同模式的家庭处理事业、婚姻、爱情的难题，但历史意识和文化景观的旁落，造成情节的展开在大部分时候仅局限于家庭与家庭之间的摩擦，而不是在时代洪流中的铺陈。

《情满九道弯》则是一部京味儿年代剧，以青春情感为主题，但又多了一层青春偶像剧的底色。该剧以1979年知青返城为开篇，是一群带着时代印记的年轻人走向新生活的励志故事，未必要像路遥小说那样深沉厚重，但同样能够体现出年代剧的质感。然而，剧中个别人物过于贴近当下的妆容、语言尤其是思维方式屡屡让人物悬浮起来，偏离了观众对于年代剧的期待，甚至产生穿越感。例如，剧中的史小娜几乎是按照当下都市剧中“富二代”“白富美”的特质去塑造的，她刚刚返城就被父亲安排去香港读大学，这幸运儿的人生际遇与谢晋电影《牧马人》中许灵均那天方夜谭式的海外关系和财富一样让人咂舌。然而，史小娜坦然自若地接受她光芒四射的命运，不像许灵均那般惶恐、拘谨、犹豫直至放弃，而是理智、大方、果断地处理掉在九道弯胡同的一切，迈向另一种生活。又如，主角杨树茂是个九道弯胡同中长大的英俊小生，自带精英气质，剧内剧外获粉无数。他与叶菲、史小娜、赵亚静三人的情感纠葛、事业纠葛，演绎了多少缠绵。然而，杨树茂的“魅力”来源不仅在于堂堂相貌，更在于房地产行业创业者的突出能力，让他总是能轻松自如地逢凶化吉，最终走向辉煌——这种“霸道总裁”式的设定，更多地融入了今人对商业的理解，让商战戏失真。这种“穿越式”的人物处理是令年代剧质感失色的地方，在创作上过于快餐化了，立意、呈现与《人世间》《大江大河》等剧不可同日而语，很大程度上阻碍了观众的普遍共情与认同。